{"version":"1.0","provider_name":"SLOGI","provider_url":"https:\/\/www.slogi.si\/en\/","title":"Amfiteater, Revija za teorijo scenskih umetnosti, Letnik 10, \u0160tevilka 1","type":"rich","width":600,"height":338,"html":"<blockquote class=\"wp-embedded-content\" data-secret=\"txsWuvJVUQ\"><a href=\"https:\/\/www.slogi.si\/en\/publikacije\/amfiteater-10-1-2-2\/\">Amphitheater, Journal of Performing Arts Theory, Volume 10, Number 1<\/a><\/blockquote><iframe sandbox=\"allow-scripts\" security=\"restricted\" src=\"https:\/\/www.slogi.si\/en\/publikacije\/amfiteater-10-1-2-2\/embed\/#?secret=txsWuvJVUQ\" width=\"600\" height=\"338\" title=\"&#8220;Amfiteater, Revija za teorijo scenskih umetnosti, Letnik 10, \u0160tevilka 1&#8221; &#8212; SLOGI\" data-secret=\"txsWuvJVUQ\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\" class=\"wp-embedded-content\"><\/iframe><script>\n\/*! This file is auto-generated *\/\n!function(d,l){\"use strict\";l.querySelector&&d.addEventListener&&\"undefined\"!=typeof URL&&(d.wp=d.wp||{},d.wp.receiveEmbedMessage||(d.wp.receiveEmbedMessage=function(e){var t=e.data;if((t||t.secret||t.message||t.value)&&!\/[^a-zA-Z0-9]\/.test(t.secret)){for(var s,r,n,a=l.querySelectorAll('iframe[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),o=l.querySelectorAll('blockquote[data-secret=\"'+t.secret+'\"]'),c=new RegExp(\"^https?:$\",\"i\"),i=0;i<o.length;i++)o[i].style.display=\"none\";for(i=0;i<a.length;i++)s=a[i],e.source===s.contentWindow&&(s.removeAttribute(\"style\"),\"height\"===t.message?(1e3<(r=parseInt(t.value,10))?r=1e3:~~r<200&&(r=200),s.height=r):\"link\"===t.message&&(r=new URL(s.getAttribute(\"src\")),n=new URL(t.value),c.test(n.protocol))&&n.host===r.host&&l.activeElement===s&&(d.top.location.href=t.value))}},d.addEventListener(\"message\",d.wp.receiveEmbedMessage,!1),l.addEventListener(\"DOMContentLoaded\",function(){for(var e,t,s=l.querySelectorAll(\"iframe.wp-embedded-content\"),r=0;r<s.length;r++)(t=(e=s[r]).getAttribute(\"data-secret\"))||(t=Math.random().toString(36).substring(2,12),e.src+=\"#?secret=\"+t,e.setAttribute(\"data-secret\",t)),e.contentWindow.postMessage({message:\"ready\",secret:t},\"*\")},!1)))}(window,document);\n\/\/# sourceURL=https:\/\/www.slogi.si\/wp-includes\/js\/wp-embed.min.js\n<\/script>","thumbnail_url":"https:\/\/www.slogi.si\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/Slogi-1.jpg","thumbnail_width":1920,"thumbnail_height":1303,"description":"Prva \u0161tevilka revije Amfiteater za leto 2022 prina\u0161a obse\u017een tematski blok Sodobna dramatika po l. 2000. Tematski del zaokro\u017eujeta razpravi, ki vsaka na svoj na\u010din dopolnjujeta to temo. Matic Kocijan\u010di\u010d analizira uprizoritve Sofoklejeve Antigone na slovenskih poklicnih odrih, Luka Benedi\u010di\u010d pa s poskusom povezati Brechtov pojem Gestusa z ritualom in tabujem ponovno odpira temo eti\u010dne in politi\u010dne mo\u010di gledali\u0161\u010da. \u0160tevilko zaklju\u010dujejo recenzije aktualnih monografij s podro\u010dja. Tokrat predstavljamo\u00a0Gledali\u0161\u010de upora\u00a0Alda Milohni\u0107a, zbornik\u00a0Adapting Greek Tragedy: Contemporary Contexts for Ancient Texts, ki sta ga uredila Vayos Liapis in Avra Sidiropoulou, ter\u00a0Ekvinokcij Marjana Kozine\u00a0Boruta Smrekarja. V dramatiki enaindvajsetega stoletja se na Slovenskem, pa tudi\u00a0drugod po Evropi in zahodnem\u00a0svetu, dogajajo korenite spremembe. Odnos med dramskim besedilom in odrom se vedno znova zaostruje ter niha enkrat k besedilu, drugi\u010d h gledali\u0161kemu dogodku. Soobstaja ve\u010d pristopov oz. pogledov na dramski tekst, ki se med seboj prepletajo, se izmenjujejo in producirajo nove izzive tako za dramsko pisanje kot za njegovo uprizarjanje."}